自从後来把狐狸与毛地h交给国家处理後，他们又开始接新案子，其他没有问题的画作已经开始陆陆续续放入展厅。
每个月月底都是他们美术馆和山海科大例行的学术交流日，这个月轮到西方油画组。
温朗从後座抱起两箱刚从国外订购的原文期刊，沿着山海科技大学艺术学院的斜坡往上走。莫唯从後侧追上他，伸手接过其中一箱。
艺术大楼的外墙贴着米hsE磁砖，走廊上有许多穿着实验衣研究生和教授来来去去。每个月一次的跨界学术研讨会由山海科大研究所主办，参与者只有南美馆美科中心的三人，以及科大这边的两位教授与四名研究生。
会议室的大门敞开，陈教授已经坐在长桌前调整投影机。
温朗将期刊放在长桌中央，拉开会议室椅子坐下。莫唯坐在他身边，翻开笔记本，原子笔的笔盖拔下，套在笔尾。温朗注意到莫唯的笔记本里夹着他送的那张明信片。
几位研究生走到台前，将随身碟cHa进笔记型电脑。萤幕上显示出最新研究的报告标题，内容关於某种新型植物染料的降解反应。
台上的讨论持续在波长数据与材料老化之间交换。温朗听着教授的提问，偶尔和纪函交换资讯想法。这样的研讨会每个月固定举行一次，虽然技术多数还在纯理论评估阶段，但每次跟不同领域的学者碰头，总能找到一些平常在修复室里被忽略的盲点。
莫唯看着萤幕上的分子结构图，转头凑近问温朗：「如果绘画本身使用了跨年代的修补物质，这种质谱分析能单独把後来添加的胶结剂分子剥离出来看吗？」
温朗看着莫唯的笔记本，悄声回答：「目前不行。目前的技术只能做到混合采样。如果修复者用的是相同化学键的天然鹿胶，新旧物质混在一起，仪器测出来的数值会变成平均值，无法判定先後顺序。」
莫唯用蓝笔在「天然鹿胶」几个字上画了重点。
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