所以它要记的，是一个故事。
那个故事，带着它在那个人世里感觉到的那些，带着那些人，带着那个大观园，带着那个大家族的故事，带着那个它带着问题走进去、感觉了一切、带着那个接近答案的东西走回来的过程，让那个过程，以那个故事的方式，在那个记里，在着。
石头开始记。
它用的不是笔，不是纸，是它自己——它把那个要记的，刻进它自己的那个石头的身T里，让那个刻，带着那些字，带着那个故事，在它身上，在着，等着，等那个後来的人，来，拿起它，读它。
它从头开始刻，从那个它在大荒山上，看了几万年，问了那个问题，求了一僧一道，化成那块玉，走进人世的那个开始，刻起。
刻那个开始的时候，它感觉到了一种让它说不出来的东西——那个开始，带着它当时带着的那个问题的轻，带着那个它还没有感觉到这一切之前的那个轻盈，那个轻盈，此刻，在那个它刻着的字里，带着那个它此刻带着的全部的重，两个放在一起，让那个刻，带着一种它说不出来的、带着那个轻和那个重的东西，在那个开始的字里，在着。
它刻那个大观园。
刻那个大观园，是它刻得最用力的那一段，那个大观园里的每一个院子，每一个人，每一件事，每一个让它感觉到了的时刻，它都让那个刻，带着那个感觉，把那些，放进那个石头的身T里，让那些，在那个石头里，以那个刻的方式，在着。
它刻黛玉，刻她那个清醒，刻她那个诗，刻那个小匣子，刻那个竹子的语言，刻那个葬花Y，刻那个「侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁」，刻那个她最後说的三句话——「那个竹子，好听」、「这里，住得好」、「谢谢你，一直在」。刻那些的时候，那个刻，带着它在那个大观园里，感觉黛玉的那些年的全部，让那个全部，在那个字里，在着。
它刻宝钗，刻她那个黑暗里的夜，刻她那个烧了小箱子的那个炭盆，刻她那个「留得残荷听雨声」，刻她那个「很累」，刻她在蘅芜苑的香草里，难得有的那个不用算计的待着。刻那些的时候，它感觉到了宝钗那个最深的那个地方，那个地方，在那个刻里，露出来了一点，带着她在那个时代里，带着她的方式，走着的那个真实。
内容未完，下一页继续阅读